网络大电影“稳了”？

许冲坦言，有部分缺少平台支持的电影作品，为了获得较高的投资回报率，不惜植入广告、引入冠名。这样的团队被“金主爸爸”一通指手画脚之后，内容往往与初衷背道而驰，活生生成为一部“烂片”。“拿人手短，这也不是编剧、导演等创作者能够左右的。”

许冲告诉懂懂笔记，即便是编剧、导演，术业也有专攻。大量专业的电影导演，都被头部“网大”机构、播放平台给挖走了。中小规模创作机构，自然就成了非专业电影导演转型的跳板。“反正我现在回归拍短视频了，节奏好掌握，不烧脑流量也很棒。”

行业野蛮生长时，抱着“试水”的心态创作电影作品涌现，自然好看不到哪里去。不少像许冲一样半路出家的“网大”从业者，也都选择在创作低谷期回归原本的专业领域。

头部效应明显，中小团队另觅出路(((0)))

拍摄了两年多网络大电影之后，李锐带着工作室实现了整体转型，开始专注小而美的网络综艺、方言剧场。

他告诉懂懂笔记，尽管网络大电影是通过互联网渠道发行、传播，但整个筹备、拍摄和制作过程，投入的精力和成本并不比传统院线的电影低多少。

“如果想让作品内容更加扎实，投入成本有时比一些传统电影还要高。”然而他发现，一部作品完成之后，分发、发行、播放的渠道却十分有限，且平台运营方垄断着大量的流量。“若得不到平台支持，即使电影再优秀用户也难以看到。”

这样一来，几乎所有中型以下规模的创作团队，都不愿意在创作、拍摄和制作上倾注太多成本，往往会更青睐于操作小成本小众电影。在他们看来，只有播放平台流量扶植的所谓头部创作机构，才有实力在电影制作上不计投入。

“就算这样，这些坐拥资金和流量的大机构也常常拍出烂片。”李锐表示，尽管中国互联网用户数量已经达到 7.31 亿，但每年都有数千部“网大”在不同平台上线播放，创作机构之间的竞争也十分激烈。有的作品播放量几千万上亿，有的却仅几千或是一两万，并不一定都是内容优劣决定的。

但是现实是，一些播放量持续低迷的中小制作机构，最终会因为发行渠道单一、分账收入过低，导致资不抵债宣布破产、倒闭。去年以来，被成本拖垮的“网大”制作机构比比皆是。

有业内消息称，仅仅在2017年1~10月份，就有近1600家“网大”机构的业务处于停滞状态。

而在骨朵传媒发布的《2018年上半年网络大电影行业分析报告》中，数据显示2018年上半年全网共上线“网大”651部。产生前台播放量为33.6亿，相比2017年上半年，在数量上减少44.2%。前台播放量上也减少了16.2%。

通过数据分析可以发现，那些投资回报率超高的网络电影作品，，往往都是出自头部机构之手。由此可见，目前行业的头部效应已经愈加明显，正严重挤压着中小规模创作团队的生存空间。

“今年以来，随着越来越严格的内容审查、作品下架制度，创作的空间自然越来越小，题材更是难以创新。”李锐无奈表示，为了生存部分“网大”团队转型短视频、网综、剧场等领域，“大家都在这些小而美的传播形式里找出路，挖掘新的发展空间。”

尽管近两年来平台分账力度加强，网络大电影行业出现了一些口碑力作，但仍有大量中小创作机构在激烈的竞争中退场。有行业资深人士表示，网络影视行业已不像两年前那般狂热，影视圈的资本趋于理性，热钱已经散去。

也有业内人士担忧，在渠道制霸、巨头入场的情况下，不乏一些“大作”是为了流量而盲目堆砌IP，很多题材依旧欠缺创新力，亚马逊和奈飞模式对于国内市场来说仍只是“临摹”的对象。

看似数据“稳增”的“网大”行业，或许会成为主流播放平台之间彼此角力，头部内容平台相互逐鹿的竞技场，但是精品会随之增加吗？

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（编辑：应用网_丽江站长网）

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