演出层层分发，票务市场一团乱象，二手票务平台会是破局良药吗？

“票价浮动化，定制化，不只是基于票务和价格的平台才是消费者需要的”，崔杰夫称。从这个角度来讲，有人说演出票务市场目前处于上半场，和较为成熟的电影票务平台相比还有很长的路要走。

二手票务平台转做粉丝平台更靠谱?

前些天，五月天长沙演唱会又发生有歌迷买了票却没出票的事件，大多数网友都在声讨票务平台，然而熟悉幕后运作的演出商却表示“这个是主办方的问题，不在票务平台上，是主办方在票控方案上没有做好。”

五月天

虽然永乐票务称已经退票，但是歌迷计较的是“除了演唱会门票，我们其他的损失该怎么算，比如我们提前订好的酒店和机票。”

为了更好起到监督的作用，新近融资的“有票”就设置了新的游戏规则：卖家每上传一张门票，就需要交给平台50元保证金;如果卖家最后无法出票，门票钱连同50元保证金都将退还给买家。

另外，用户支付的票钱也会先由平台保管，等演出或赛事结束之后，平台再将钱款打给卖家，从而起到第三方平台监督的作用。

有票上面目前个人售票用户占比60%，与基本没有个人售票用户的牛魔王相比，算是二手票务平台的2.0版本了。

不过即便升级了，对于二手票务平台的未来，也有人持怀疑态度。

“好的票卖得好，主办方自己会去卖，不好的票很难卖出去，对谁来说都是一样的”，有演出商谈到，“所以总结一下，二手票务公司的诞生只是某些金融投资公司在市场上为了融资的一个愚蠢且短暂的行为，如果要做一个平台持续不断的运营下去、必须打通娱乐行业的上下游，包括从经纪公司到演出商再到粉丝的整个链条。”

演出行业是处于一个内容方占据主导的场面，票务平台如果要掌握话语权要么需要占据上游，要么就需要和粉丝站在一起。

所以这位演出商认为做粉丝平台比做票务平台更合理。

“当平台聚拢了粉丝，而并非只是一个售票渠道的时候，平台才有和内容方谈条件的砝码。”

不过粉丝平台战场也已经是竞争激烈，之前娱乐资本论(ID：yulezibenlun)盘点过19家粉丝平台(点击蓝字复习)，微票儿、淘票票这些电影票务平台也开始进军演出票务市场，所以想要真正脱颖而出也不是一件容易的事。

 “但是他们(微票儿、淘票票)对演出的理解不到位，需要一个真正理解演出和互联网精神的人，从客户体验出发，在资本支持下，做一个二手票务平台”，马上要上线新的二手票务平台的这位创业者说：“要做好这个平台取决于两点，一是对互联网的理解，二是对票务市场和粉丝经济的理解，新一代的演出票务产品，一定是会像猫眼、微票颠覆院线售票一样的模式，而不是现在这种补充，尾盘。”

崔杰夫也说“整个演出市场目前还比较小，需要时间发展壮大。”

资本市场似乎也盯上了这股新兴力量。据悉，C2C二手票交易平台“有票”在今年6月完成了500万元的天使轮融资，而其他二手票务平台，比如牛魔王、西十区在这前后也都取得了融资。

根据小娱的了解，演出公司风格盛典也准备推出二手票务平台了。“我们准备二月末(推出)，因为我手里有两站EXO的演出，(到时候)我们准备配合爆款，一下做出声音”李小雷说，“我们已经拿到了风投”。

（编辑：应用网_丽江站长网）

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