学会这16招，你也能写出打动人心的好故事

那些刷屏的好故事，都是这样写出来的...

一、学会这16招，你也可以写出打动人心的好故事

1.相貌

首先，你的故事得有个角色。要描写一个角色，首先就是他的相貌，你的角色一定不能面目模糊。

提到相貌你会想到什么？长相？还有吗？

是的，性格。写故事时，性格比长相更重要，但多数人只看到外在相貌，而看不见内在相貌。

外在相貌（长相）：陈动中等身材，长着一张普通得不能再普通的脸。

内在相貌（性格）：陈动挤地铁时，紧挨着他的壮汉和一位孕妇起了争执。陈动赶紧低头假装玩手机，心里忐忑不已。随着争吵声越来越大，壮汉开始推搡孕妇，陈动既不敢管，又因为离得太近无法置身事外。他越来越紧张，这时地铁车门打开，陈动赶紧低着头挤下了地铁，准备等下一辆再上去——尽管他可能因此迟到……

陈动的外在相貌一刻画出来，你就不可能把施瓦辛格当成陈动。

而陈动的内在相貌一出，你不仅会对他的懦弱胆小有深刻的印象，更会对他产生一种同情和理解，这是外在相貌无论如何也写不出来的。

内在相貌比外在相貌要重要百倍，因为内在相貌（或叫作“内心景观”）可以给人无边无际的想象。

2.场景

多数人都会不自觉地把场景忽略掉，简单地用几个字就把场景打发掉，比如“他去坐地铁”。事实上，每条地铁线、每个地铁站、每个场景，都是不一样的。

陈动坐的那路地铁就不该一笔带过：这路地铁比其他线路破旧得多，车上的扶手和座位都有些发黄。陈动下车来到站台，由于没有屏蔽门，车开走时卷起的风把他吹得一晃，陈动不自觉地打了个寒颤……

初看这个场景一点也不特别，似乎“破败”两个字就可以带过。别着急，先请往下看。请记住，故事的场景是可以有对照组的。

多年以后，陈动变成了老陈，再次来到这个站台，看着依然破旧的站台，一阵风卷起，老陈打了个寒颤，不自觉地远远离开轨道。突然间，他觉得自己好像从没年轻过，从没真正活过。

好的场景，是可以做到情景交融的。

3.对话

60%的人把小说对话当成了日常对话，平常怎么说就怎么写。30%的人把对话简单地当成了推动情节的工具，例如老婆问老陈：“你怎么了？”陈动说：“我去坐地铁。”然后就写到地铁站以后如何如何。

恐怕只有10%的人知道，对话可以描写、叙述甚至议论、说明，以下面的对话为例：

老婆不解地说：“你坐地铁去哪儿？”

陈动：“不，不去哪儿。”

老婆：“你有病吧！让你去找打儿子的那孩子他家理论，你一直不去，倒去坐什么地铁。”

陈动：“唉，你别管了。”

老婆：“好，我才不想管呢！”

陈动说“不，不去哪儿”，说明他没和妻子交流过心事，通过结巴还描写出了他在妻子面前依然懦弱的性格；

老婆抱怨陈动不去给儿子撑腰，叙述了陈动后来又遇到了冲突事件却依然逃避，同时也说明了妻子对陈动的不满；

陈动说“你别管了”，真正的意思是“你永远也不会懂我的”，而妻子只捕捉到字面意思，还以一种简单粗暴的方式进行反驳。

简单几句对话，就能把夫妻双方对彼此的感受全都说明白，还把妻子的简单粗暴、陈动的无奈、胆小和逃避都描写出来了。

4.性格

有一种很玄的说法：“故事写着写着，就会脱离作者的手，自己做自己想做的事。”听起来不可思议吧？

一点也不！不过精确的说法应该是当人物的性格确立之后，他就脱离了作者的控制，有了自己的意识。从此，不管前面有多少岔路，他都知道自己该走哪一条。例如，以陈动的性格，他不可能去帮孕妇拉开壮汉，只会选择默默逃开。

所以说，性格决定命运。

真实生活中性格当然不会完全决定命运，天赋、意外和其他可能性都会对命运产生影响；但是在故事中，“性格决定命运”是真理，原因在于，故事需要戏剧性：

故事中的人物不像我们，日复一日上学上班买房买车养孩子，过着重复度高得吓人的的公式般的人生。

为了戏剧性，故事里的人物大多处在一个凶险、扭曲、意外频发的环境里。在这样的环境中，一个小小的选择就有可能决定人物的命运。

比如，陈动不去救孕妇，这个小小的选择在现实中可能不会导致什么严重问题，但在凶险的故事环境中就可能导致孕妇流产。你甚至可以再塑造一个反面角色，从监控中看到一切，并且拷贝了陈动逃开以后又上了下一辆车的录像，以此敲诈陈动。

所以，我们要做的是早点把人物的性格刻画出来，让他走自己的路。

5.两难

有矛盾才有故事，为什么？因为矛盾是藏在性格里的。

陈动帮不帮孕妇？帮不帮儿子？敢不敢和妻子说真心话？这些都来自他性格里“软弱”和“勇敢”的矛盾。

矛盾越多，故事也就越精彩。你想没想过：

如果陈动的职业是警察，会怎么样？他的工作会和他的性格相互矛盾，故事就会因为矛盾变得更加凶险。

如果用当年地铁录像敲诈陈动的人，就是他在警察局的同事兼死对头呢？（这样也能解释为什么敲诈者能调取地铁的监控录像）那么，他的生活中又会出现自己和同事的矛盾。他既要处理同事对自己的敲诈，又要小心瞒着老婆。

6.叙述者

读故事时，读者接收到的信息都来自故事的叙述者，也就是说故事的人。

叙述者知道多少，读者就跟着知道多少。你可以设置多个主角，这几个人对事实的知情程度完全不一样。然后你就可以选择不同的叙述者来写故事，会让你的故事完全不同。

比如，如果你以陈动的角度来叙述，这个故事就是我们现在看到的，勇敢和懦弱斗争、心结不断纠缠主角的流水账故事。

我们换个叙述者，如果我们把故事的叙述者变成老婆呢？老婆能看到陈动受到心魔的折磨，作为家人也会发现死对头同事对陈动的敲诈，但她就是不知道原因是什么。这样写，老婆可能会着手去寻找原因，想弄清当时地铁上发生了什么。这个故事甚至可以变成一个推理故事。如果结尾，死对头同事把陈动身为警察却不救孕妇的录像和新闻，放在网上公之于众，陈动受到千夫所指，老婆这时才把状况全部搞清楚，这时她的震惊、同情和悔恨的情绪会更能打动读者。

如果再换个叙述者，把叙述者换成一个最终看到新闻的千万名普通网友呢？网民不知道陈动的心结和同事对他的折磨，只会谴责甚至唾骂陈动。如果从这个角度叙述，读者就会从一无所知开始，像剥洋葱一样一层层不断产生疑问、发现答案，直到最后才露出全部真相。

看看吧，我们已经换了三个叙述者了，这里面的关键就是“资讯不对等”。对于这个故事：

陈动百分之百知道；

老婆只知道一半，能看到现象却不知道原因；

普通网民则完全不知道来龙去脉。

故事只有一个，但你可以选择不同的叙述者，从而让故事有迥异的面貌。

7.说谎的叙述者

接着上一部分说：你的叙述者可以说谎。如果你发现，负责带你进入故事的这个家伙从头到尾都在说谎，你会觉得愤怒吗？不一定，说不定是震撼。

“说谎的叙述者”，都会伴随着一种状况：急转直下的剧情。

如果陈动老婆是叙述者，你可以让她的叙述变成谎话。方法就太多了：

其实她是在做梦；

她为了逃避梦魇，把自己当年不救孕妇的事放在了丈夫的身上；

她分裂出了自己和丈夫两个人格，一个默默地承受自责（陈动），一个不断大声责备（陈动老婆）……

这些急转直下的剧情是危险的、缺乏说服力的，所以你必须事先埋下充足的伏笔。

8.逆转时间

在故事里，时间不一定要顺着走。我们用陈动故事的结局举例，讲讲倒叙。

多年以后，陈动变成了老陈，再次来到这个站台……他知道多待一会就可能会有人认出他——那个非但不见义勇为，反而默默避开的警察。一阵疾风吹过没有屏蔽门的站台，把他推入永恒的天堂。

陈动最终自杀，故事这样写，不免会过于平淡。如果最后，加入倒叙的部分呢？

这时世界已全黑了，陈动回想起一件往事。

一个晴朗的早上，妈妈把小小的陈动送出门口。“如果有人欺负你，回来一定要跟我说。”

小陈动背起书包，妈妈在他的书包上拍了一下，就像在马屁股上拍了一下。“没人敢欺负我的，放心吧妈妈！”少年欢快地冲出家门，像一匹兴高采烈的马，奔腾起来。

顺叙和倒叙，故事虽然一样，呈现出的效果却大不相同：

顺叙的故事，结局处关注的是陈动的悲惨遭遇；

而倒叙的故事，结束在少年陈动对生活的自信、对勇敢的自信，成了一则隐喻，隐喻勇敢的理想在懦弱的现实中的失落。

仅一个时间点分岔，故事就向平淡无奇和余音绕梁两条大路奔去。

9.融合时间

除了倒叙（让“过去”走在“现在”的前面），我们还可以让“过去”、“现在”和“未来”三者并行，把“过去”和“未来”纳入“现在”。

听着复杂，举个例子就明白了。

（编辑：应用网_丽江站长网）

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